6月21日，吉卜力工作室2001年出品、宮崎駿執導的《千與千尋》與迪士尼皮克斯經典IP續集《玩具總動員4》兩部動畫片同一天在國內上映。但沒有料到，這次與北美同步上映的最新動畫續作成績却被18年前的日式動畫舊作吊打。
截至24日晚18時，《玩具總動員4》在內地市場票房成績爲9840萬元，而《千與千尋》已達2.10億元。同時，《千與千尋》的排片占比達30.8%，而《玩具總動員4》只有16.3%，前者4.1%的上座率也高于後者的3.1%，這一數據也可以看出市場對于《千與千尋》的偏愛。而在北美市場，口碑一直居高不下的《玩具總動員4》票房已經突破1.1億美元，但在內地影市首周末票房僅是北美同期的1/9。如今，兩部動畫大片同時上映，爲何成績相差如此懸殊？
敗在起跑綫
事實上，《玩具總動員》系列在中國內地的票房表現一直不盡如人意。2010年在國內上映的《玩具總動員3》的票房成績1.17億，都未能進入上映當年的票房前25名。
反觀《千與千尋》，不但是至今爲止唯一一部獲得奧斯卡最佳動畫長片獎的非英語動畫影片，同時還獲得了柏林電影節金熊獎，幷創下了日本影史的最高票房紀錄。可以說，無論口碑還是質量上，《千與千尋》先天上就勝出《玩具總動員》系列一籌。
文化認同感很加分
《玩具總動員》第一部上映于1995年，距今已經24年，對不少中國年輕影迷來說，IP效應大打折扣，幾乎談不上懷舊情懷。票房分析師羅天文告訴新京報記者，“《玩具總動員》對于內地出生于2010年後的低齡觀衆來說，IP知名度遠不如《馴龍高手》、《神偷奶爸》、《功夫熊猫》等動畫片，因此也導致《玩具總動員4》在內地整體收割的群衆基礎有限。而《千與千尋》能够觸達的觀衆則要大得多，大家多年宣稱的‘還一張電影票給宮崎駿’也直戳情懷點。”
從事多年院綫工作的院綫經理李玉霖告訴新京報記者，事實上兩部影片的表現背後也可以看出影片內部蘊含的文化認同，“這幾天影院來了很多宮崎駿的粉絲，儘管大家可能都看了很多遍這部作品，但都認爲銀幕的體驗還是不同。”他說，日本漫畫與中國觀衆的距離天然要比好萊塢動畫來得更近，而影片中的龍、神明、魔咒等東方元素對于亞洲國家來說，也可謂是有相通的文化認同：“也有影迷會把這次觀影看成一次對于人生經歷的回顧與認識，這也就是《千與千尋》爲何可以‘老少通吃’的原因。”從動畫産業上來看，皮克斯被內地觀衆所關注的時間幷沒有日本動漫時間來得長。當日漫幾乎占據每個80後、90後的童年回憶時，皮克斯才在2003年以一部《海底總動員》打入內地。
電影市場專家蔣勇提到，國人對IP情感是不同的，1995年首次出現在大銀幕上的牛仔胡迪、巴斯光年等角色，開創了北美動畫電影的3D時代，皮克斯被譽爲全球最好的動畫公司；但同時國內20世紀80-90年代正是日本動畫風靡時期，從《鐵臂阿童木》到《美少女戰士》、《灌籃高手》等，日本動畫在大部分80後、90後記憶裏烙下痕迹，由此看來，當時皮克斯的光環，幷沒有真正照進國內。（數據截至2019年6月24日18點）
（原標題：《千與千尋》爲何票房碾軋《玩具總動員4》）
