圖：以色列電影《戰地狐步舞》海報資料圖片
今年香港國際電影節上一部二○一七年的以色列作品徹底地震撼我。森美莫斯（Samuel Maoz）執導的《戰地狐步舞》（Foxtrot），先後獲威尼斯影展評審團大獎及八項以色列金像大獎。電影開端是一系列攝人心魂的近景，中年女子打開門便暈倒了，父親憤怒，在房子四處走動，不能自控，因為那些來訪的軍人報上了兒子的死訊。喪禮前，又得知消息錯誤了，父親更憤怒，妻子力勸無效，他堅持要軍隊把孩子送回家來。
接着，一個荒涼的軍事邊境上，有四個青春少年軍。有隻駱駝，慢走，要越過邊界線。少年木訥，太陽之下無新事，幸有一部收音機，傳來一首經典老歌。那位兒子按捺不住青春，隨着旋律扭動，踏着清新可喜的舞步，與死寂的山景，相映成趣。
電影的敘事技巧最奇妙。我從小知道希伯來文學結構中有一種Chiasm或Chiasmus，是以倒轉次序的方式重複敘事（AB-BA或ABC-CBA）。根據Chiasm，卡在重複的段落之間的東西才是最重要。所以電影的焦點就是青年人。一天他們誤殺了過關車子內的所有年輕人，無情的軍隊，吊起車子（屍體）放入廢墟。他們不知怎樣抒懷，便一起踢動肉罐頭造成韻律，轉折點出現了，軍隊按那位父親所求，送其子回家。路上，出現了一頭駱駝，司機避開時，車子連人誤墜山崖。電影隨即以兒子的第一人稱講述關於其一生的漫畫，全都是他親手畫的，最後一張就是巨臂吊起車子和屍體的圖。電影就是這樣含蓄地反戰。
電影在轉折點上公整地把上述的次序─門、母、父、孩子的房間、祖母、父、妹、夫妻共處、食物、軍人、圖畫、駱駝及舞蹈─倒了過來。電影結束時，就是一樣的人、事和物，完全不同的心境：（一）如果父親能自控，他的憤怒不能奪走自己孩子的性命；（二）母親的畫外音說明了人的無知。她認為巨臂吊起車子是浪漫，把圖貼在大門上。
