【亞洲文旅網訊】好萊塢最早在1912年就有了犯罪片的雛形，一二十年代許多員警探案的影片已大受觀眾歡迎。在2005年美國電影學院評選的“好萊塢百年百部電影佳作”中，《教父》《碼頭風雲》《唐人街》《雌雄大盜》《法國販毒網》和《低俗小說》等光榮上榜，被認為是能同《亂世佳人》相提並論的傳世佳作。此外，像懸疑大師希區柯克的大部分作品，都被認為是對犯罪片的重要擴展。
同樣在法國、義大利、英國和德國等歐洲傳統電影強國，出現犯罪片的時間甚至早過好萊塢。像法國就有亨利-喬治·克魯佐（《兇手住在21號》《惡魔》）、雅克·貝克（《別碰金錢》《金盔》）和讓-皮埃爾·梅爾維爾（《獨行殺手》《紅圈》）、亨利·維尼爾（《西西里人》《恐怖籠罩城市》）等犯罪片大師作品。義大利在上世紀七八十年代也生產出《犯罪之城》《獨闖虎穴》等令人印象深刻的警匪片和黑幫片。八九十年代後，隨著好萊塢大片愈加國際化，犯罪片在歐美又有了新趨勢——更加動作化和懸疑化：同樣是警探抓匪徒的主線，火爆的槍戰、飆車和打鬥場面成為最大賣點，像《致命武器》系列和《虎膽龍威》系列；而《七宗罪》《普通嫌疑犯》《洛城機密》等則把反轉懸念保持到最後一分鐘；至於昆汀·塔倫蒂諾，則創造性地用《落水狗》《低俗小說》等作品解構了傳統的警匪和黑幫元素，拍出另一種帶有黑色幽默感的犯罪類型。
近些年，隨著特效技術突飛猛進，以及對傳統黑幫懸案題材的復古致敬，再加上在類型嫁接方面的突破，歐美犯罪題材拍出不少質感佳片。如去年馬丁·斯科塞斯的大作《愛爾蘭人》，以及義大利名導馬可·貝洛基奧入圍戛納的《叛徒》，都讓人重溫到《教父》級的厚重。重拍版的《東方快車謀殺案》和致敬之作《利刃出鞘》則再現阿加莎·克裏斯蒂式的推理神探。而把犯罪片與超英片類型結合在一起的《小丑》，更是成為年度最具話題性的電影之一。
